Le troisième album de Greg Freeman, All Set the Bone, arrive sous la forme d'un double LP qui, dans ses meilleurs moments et les plus nerveux, ressemble à une cocotte-minute de contrefaçon : trop chaude, prête à exploser, vibrante d'énergie cinétique. Le chanteur-compositeur né dans le Maryland a une voix qui semble souvent pousser à ses limites, et bien qu'il fasse ostensiblement partie d'un revival indierock en pleine expansion qui s'est installé ces dernières années - un incontournable confortable - rien n'est particulièrement confortable dans les chansons de ce double album.

Sur Marooned, des coups de guitare et de batterie frénétiques créent un malaise nauséeux ; le morceau d'ouverture Cahokia brouille la catharsis d'une grande chanson de route américaine, sombrant dans un chaos proggy. Et ses paroles suscitent le plus souvent des angoisses grandes et petites : « Vers qui te tournes-tu quand tu es tout seul ? » demande-t-il sur Culture. « Quand tous tes héros ont perdu leurs micros ? »

Freeman s'est fait connaître avec Burnover l'année dernière, un ensemble de chansons narratives tendues, tour à tour spirituelles, délirantes et dévastatrices. Le secret de Freeman résidait dans sa capacité à souder ce trait littéraire à une musique forte, provocante et riche en riffs qui ne déparerait pas sur une radio rock grand public. All Set the Bone est plusieurs crans plus ambitieux dans son échelle, et son écriture, plus imagée et diffuse. Le résultat est un disque impressionnant mais moins immédiatement séduisant.

Freeman l'a écrit en voyageant à travers les États-Unis et en faisant face à « beaucoup de changements dans mon sens personnel de… tout », et on entend cette qualité de recherche dans le produit final. All Set the Bone contient moins de feux d'artifice que Burnover, mais Freeman a encore beaucoup d'étincelles.