Greg Freemans drittes Album, All Set the Bone, erscheint als Doppel-LP, die sich in ihren besten und nervösesten Momenten wie ein No-Name-Schnellkochtopf anfühlt: zu heiß, an den Nähten platzend, vor kinetischer Energie klirrend. Der in Maryland geborene Singer-Songwriter hat eine Stimme, die oft klingt, als stünde sie kurz vor dem Zerbersten, und obwohl er vorgeblich Teil eines wachsenden Indie-Rock-Revivals ist, das in den letzten Jahren um sich gegriffen hat – ein gemütliches Dauergastspiel –, ist an den Songs auf diesem Doppelalbum nichts besonders Gemütliches.

In Marooned erzeugen hektische Gitarren- und Drum-Stöße ein flaues Unbehagen; der Opener Cahokia verwurstet die Katharsis eines großen amerikanischen Road-Songs und stürzt in proggiges Chaos. Und seine Texte beschwören meist Ängste groß und klein herauf: „An wen wendest du dich, wenn du ganz auf dich allein gestellt bist?“, fragt er in Culture. „Wenn all deine Helden ihre Mikrofone verloren haben?“

Freeman machte letztes Jahr mit Burnover auf sich aufmerksam, einer Sammlung straffer Story-Songs, die mal witzig, mal delirierend und mal verheerend waren. Freemans Geheimnis lag in seiner Fähigkeit, diesen literarischen Zug mit lauter, bolshie-hafter, riff-lastiger Musik zu verschweißen, die auf einem Mainstream-Rock-Radio nicht fehl am Platz klingen würde. All Set the Bone ist in seinem Maßstab um mehrere Größenordnungen ambitionierter, und auch sein Songwriting ist bildhafter und diffuser. Das Ergebnis ist eine beeindruckende Platte, aber eine, die weniger unmittelbar ansprechend ist.

Freeman schrieb sie auf einer Reise durch die USA und in der Auseinandersetzung mit „viel Veränderung in meinem persönlichen Empfinden von … allem“, und diese suchende Qualität hört man im Endprodukt. All Set the Bone enthält weniger Feuerwerk als Burnover, aber Freeman hat immer noch reichlich Zündstoff.