Il terzo album di Greg Freeman, All Set the Bone, arriva come un doppio LP che, nel suo momento migliore e più nervoso, sembra una pentola a pressione di marca scadente: troppo calda, che scoppia dalle cuciture, che vibra di energia cinetica. Il cantautore nato nel Maryland ha una voce che spesso sembra sforzarsi al limite, e sebbene sia apparentemente parte di un crescente revival indierock che si è affermato negli ultimi anni - un ritorno ciclico e rassicurante - non c'è nulla di particolarmente confortevole nelle canzoni di questo doppio album.

In Marooned, stoccate frenetiche di chitarra e batteria creano un disagio nauseante; l'apertura Cahokia confonde la catarsi di una grande canzone on the road americana, precipitando in un caos progressivo. E i suoi testi spesso evocano ansie grandi e piccole: "A chi guardi quando sei tutto solo?" chiede in Culture. "Quando tutti i tuoi eroi hanno perso i loro microfoni?"

Freeman è esploso con Burnover dell'anno scorso, un insieme di canzoni-storia tese che erano a turno argute, deliranti e devastanti. Il segreto di Freeman era nella sua capacità di saldare quella vena letteraria a una musica rumorosa, spavalda e piena di riff che non sarebbe fuori posto nella rock radio mainstream. All Set the Bone è diversi ordini di grandezza più ambizioso nella sua scala, e la sua scrittura, che è più immaginifica e diffusa. Il risultato è un disco impressionante ma meno immediatamente accattivante.

Freeman l'ha scritto mentre viaggiava attraverso gli Stati Uniti e faceva i conti con "molti cambiamenti nel mio senso personale di... tutto", e si può sentire quella qualità di ricerca nel prodotto finale. All Set the Bone contiene meno fuochi d'artificio di Burnover, ma Freeman ha ancora molta scintilla.