O terceiro álbum de Greg Freeman, All Set the Bone, chega como um LP duplo que, em seus melhores e mais nervosos momentos, parece uma panela de pressão genérica: quente demais, explodindo pelas costuras, chacoalhando com energia cinética. O cantor e compositor nascido em Maryland tem uma voz que muitas vezes soa como se estivesse se esforçando ao máximo, e embora ele seja aparentemente parte de um crescente revival do indie rock que vem se firmando nos últimos anos — um perene aconchegante —, não há nada particularmente confortável nas canções deste álbum duplo.

Em Marooned, golpes frenéticos de guitarra e bateria criam uma inquietação nauseante; a faixa de abertura Cahokia embaralha a catarse de uma grande canção de estrada americana, descendo para um caos progressivo. E suas letras frequentemente evocam ansiedades grandes e pequenas: "Para quem você olha quando está completamente sozinho?", ele pergunta em Culture. "Quando todos os seus heróis perderam seus microfones?"

Freeman despontou com Burnover do ano passado, um conjunto de canções narrativas tensas que eram alternadamente espirituosas, delirantes e devastadoras. O segredo de Freeman estava em sua habilidade de soldar essa veia literária a uma música alta, ousada e cheia de riffs que não soaria deslocada no rádio de rock mainstream. All Set the Bone é várias ordens mais ambicioso em sua escala, e sua composição, que é mais imagética e difusa. O resultado é um disco impressionante, mas que é menos imediatamente atraente.

Freeman o escreveu enquanto viajava pelos EUA e lidava com "muitas mudanças no meu senso pessoal de... tudo", e você pode ouvir essa qualidade de busca no produto final. All Set the Bone contém menos fogos de artifício do que Burnover, mas Freeman ainda tem muita faísca.