El tercer álbum de Greg Freeman, All Set the Bone, llega como un LP doble que se siente, en sus mejores y más nerviosos momentos, como una olla a presión de marca blanca: demasiado caliente, a punto de estallar por las costuras, traqueteando con energía cinética. El cantautor nacido en Maryland tiene una voz que a menudo suena como si estuviera forzada al límite, y aunque en teoría forma parte de un creciente revival del indie rock que se ha afianzado en los últimos años —un perenne acogedor—, no hay nada particularmente cómodo en las canciones de este álbum doble.

En Marooned, punzadas frenéticas de guitarra y batería crean una inquietud nauseabunda; el tema de apertura, Cahokia, enturbia la catarsis de una gran canción de carretera estadounidense, descendiendo hacia un caos progresivo. Y sus letras a menudo suscitan ansiedades grandes y pequeñas: «¿A quién miras cuando estás completamente solo?», pregunta en Culture. «¿Cuando todos tus héroes perdieron sus micrófonos?»

Freeman se dio a conocer con Burnover del año pasado, un conjunto de tensas canciones narrativas que eran por turnos ingeniosas, delirantes y devastadoras. El secreto de Freeman estaba en su habilidad para soldar esa vena literaria a una música ruidosa, desafiante y cargada de riffs que no sonaría fuera de lugar en la radio de rock mainstream. All Set the Bone es varios órdenes más ambicioso en su escala, y su composición, que es más imaginativa y difusa. El resultado es un disco impresionante pero menos atractivo de inmediato.

Freeman lo escribió mientras viajaba por Estados Unidos y lidiaba con «muchos cambios en mi sentido personal de… todo», y puedes oír esa cualidad de búsqueda en el producto final. All Set the Bone contiene menos fuegos artificiales que Burnover, pero Freeman todavía tiene muchas chispas.