В 2022 году Синтия Осецки, куратор Национального музея Норвегии в Осло, изучала работы Клары Петерс, новаторской фламандской художницы натюрмортов XVII века. Она наткнулась на неатрибутированную картину в хранилище музея, названную «Натюрморт с мелкой дичью и виноградом на позолоченной тацце», созданную около 1620 года. На картине, изображающей девять свежеубитых птиц, фундук, абрикосы и муху на грозди винограда, когда-то значилось авторство Амброзиуса Брейгеля, но в начале XX века её переклассифицировали как «анонимную» и впоследствии отправили в хранилище.

Осецки заметила несколько улик, указывающих на Петерс: панель была от поставщика, которого часто использовала Петерс, тацца (блюдо на ножке) соответствовала тем, что есть в её других работах, а композиция с мёртвыми птицами, виноградом и фундуком была похожа. Одна загвоздка: Петерс славилась тем, что подписывала свои работы, но нижний край панели, где она обычно ставила подпись, был съеден жучком-древоточцем. Кроме того, Петерс была известна тем, что прятала миниатюрные автопортреты в блестящих поверхностях, и Осецки заметила фигуры, напоминающие человеческие, на виноградинах — возможно, саму художницу, хотя изображение могло быть утрачено при реставрации.

Ранее в этом году картина была официально переатрибутирована Петерс, и она будет prominently представлена на выставке «Женщина-художница» в Национальном музее Норвегии, открывающейся 8 октября. Куратор выставки Осецки, она highlights женщин-художниц из Северной Европы и Италии периода 1550–1650 годов, включая Артемизию Джентилески, Лавинию Фонтану и Юдит Лейстер.

Натюрморты Петерс — это интимные размышления о смертности, говорит Осецки: «Её картины, включая недавно атрибутированную работу, — всё о быстротечности жизни. Мы видим недавно убитых птиц, которые станут частью пира для людей, и виноград, который вскоре либо съедят, либо он сгниёт. И хотя в работе есть роскошные предметы, такие как тацца, Петерс подчёркивает, что с собой ничего не унесёшь. В конце концов все равны».

Нора Сесилидатер Нердрум, директор по выставкам и коллекциям Национального музея, отмечает, что переатрибуция является частью более широких усилий по восстановлению женской истории искусства. В 2016 году Петерс стала первой женщиной, удостоенной персональной выставки в Прадо. Осецки прогнозирует новые открытия: «Следите за новостями, потому что в будущем будет гораздо больше таких находок. Чем больше мы смотрим, чем больше архивных исследований проводим, тем больше женщин мы найдём».