De Spaanse componist Cristóbal de Morales, eigenlijk de koelere voorganger van Palestrina aan de pauselijke kapel, was een grootheid in het midden van de 16e eeuw. Zijn muziek reisde tot in Mexico en Peru, wat voor de jaren 1500 neerkomt op viraal gaan zonder internet. Nu krijgen zijn koorwerken een tweede leven, dankzij het kamerkoor De Profundis. Dit ensemble, met zijn volledig mannelijke bezetting, is vastbesloten om de authentieke koorklank van continentaal Europa uit die tijd te repliceren - want niets zegt authenticiteit als een stel kerels in moderne pakken die doen alsof het 1550 is.

Hun nieuwste release is de derde in een geplande serie van 12 opnames die alle missen en magnificats van Morales beslaat. Het Magnificat Secundi Toni, een fijn bewerkt stuk geschreven voor Rome, begint bescheiden maar bloeit aan het einde uit tot zes vocale lijnen, als een muzikale bloem die de tijd nam. Het wordt omlijst door twee missen gebaseerd op L'Homme Armé, een lied dat teruggaat tot de val van Constantinopel en blijkbaar een hele traditie van miszettingen inspireerde - meer dan 40 uit deze periode zijn bewaard gebleven. Want niets zegt 'middeleeuwse oorwurm' als een deuntje dat zijn eigen liturgische genre voortbracht.

De twee missen gebruiken het lied in verschillende modi, waarbij de vijfstemmige versie welluidender en minder somber is dan de vierstemmige. Om de rijkdom te vergroten, wordt in de vijfstemmige mis een orgel en een bajón gebruikt - een middeleeuwse voorloper van de fagot, want blijkbaar was de Renaissance al dol op fagotten voordat ze cool waren. Robert Hollingworth, die ook I Fagiolini dirigeert, leidt met precisie en welluidendheid, zodat deze 500 jaar oude deuntjes net zo fris klinken als de dag dat ze voor het eerst werden gezongen in een tochtige Romeinse kapel.