スペインの作曲家クリストバル・デ・モラレスは、教皇礼拝堂でパレストリーナのクールな先輩的存在で、16世紀半ばには大物だった。彼の音楽はメキシコやペルーにまで届き、1500年代としてはインターネットなしでバイラルになるのと同じだ。今、彼の合唱作品は、室内合唱団デ・プロフンディスによって第二の人生を迎えている。このアンサンブルは、全員成人男性の編成で、当時のヨーロッパ本土の本格的な合唱サウンドを再現しようとしている — まるで現代のスーツを着た連中が1550年ごっこをするのが本物らしさの極みであるかのように。

彼らの最新リリースは、モラレスのミサ曲とマニフィカトの全曲をカバーする予定の12枚組シリーズの第3弾だ。ローマのために書かれた精巧な作品「マニフィカト・セクンディ・トーニ」は、控えめに始まり、最後には6声部に花開く — まるで時間をかけた音楽の花のようだ。その両側を挟むのは、「武装した男」に基づく2つのミサ曲。この曲はコンスタンティノープル陥落にまで遡り、どうやらミサ曲の伝統全体を生み出したらしい — この時代から40以上の作品が現存している。まるで「中世の耳に残る曲」が独自の典礼ジャンルを生み出したかのようだ。

2つのミサ曲は異なる旋法でこの曲を使用しており、5声部版は4声部版よりも甘美で陰鬱さが少ない。さらに豊かさを加えるため、5声部ミサ曲ではオルガンとバホン（ファゴットの中世の前身）が導入されている — どうやらルネサンスはバスーンがクールになる前からバスーン全盛だったらしい。指揮はロバート・ホリングワース（イ・ファジョリーニも指揮）が精密かつ響き豊かに務め、この500年前の曲が、風通しの悪いローマの礼拝堂で初めて歌われた日と同じくらい新鮮に聞こえるようにしている。