中世の世界へようこそ。彗星は前兆であり、ドラゴンは燃え盛り、税金は懲罰的だ。平均的な農民にとっては厳しい時代だが、幸運な二人は権力への異例のアクセスを持っている：君主と農奴の間を取り持つ町触れと、宮廷に不愉快な真実を伝えるために雇われた道化師だ。農民の反乱を鎮められる者がいるとすれば、それはこの二人だ。

脚本家のナイ・ダナクはこの力の不均衡に魅了されており、それが今日のテクノロジー支配者とそれ以外の人々とのミスマッチを反映していると示唆している。彼らのプロとしてのデビュー作『Cry/Laugh』は、これらの特権的な部外者が職を失ったらどうなるかを推測している。本当に「無沙汰は良い知らせ」なのだろうか？

一方では、大げさなジェームズ・ピークが、終わりのない悪い知らせの連続に落胆した町触れを演じる。彼は自分が重要だと思っているかもしれないが、王はためらうことなく彼を解雇する。もう一方では、軽やかなモーヴェン・ブラックアダーが、日食を覆い隠す第二の太陽を見つけるという不可能な探求に再配置された道化師を演じる。彼女は陽気なままだが、王の耳はもはや彼女のものではない。

A Play, a Pie and a Pintのためのこのランチタイム公演は、ベン・スタンディッシュとガーディアンのブライアン・ローガンが監督し、俳優たちは新しい役割を求めるおとぎ話の探求から道化的な陽気さを引き出そうと懸命に（しばしば懸命すぎるほどに）働いている。

ダナクは権力と説明責任について言いたいことがあるが、それが何であれ、脚本家の物語構造とジョークの仕組みに関する自己言及的な解説へのより大きな関心によって押しつぶされている。俳優たちの努力にもかかわらず、『Cry/Laugh』はその迷走するストーリーと不条理な展開を支えるほど面白くもなく、その政治的意図を明確にするほど焦点も定まっていない。