Benvenuti in un mondo medievale dove le comete sono di cattivo auspicio, i draghi sputafuoco e le tasse punitive. Tempi duri per il contadino medio, ma due anime fortunate hanno accesso insolito al potere: il banditore, che fa da mediatore tra monarca e servo, e il giullare, impiegato per dire alla corte verità scomode. Se qualcuno può sedare una rivolta di contadini, sono loro due.
Il drammaturgo Nay Dhanak è affascinato da questo squilibrio di potere, che secondo loro rispecchia l'attuale divario tra i signori della tecnologia e tutti gli altri. Il loro debutto professionale, Cry/Laugh, specula su cosa succede quando questi privilegiati outsider perdono il lavoro. Può davvero nessuna notizia essere una buona notizia?
Da un lato, un James Peake ampolloso interpreta un banditore scoraggiato dal suo flusso infinito di cattive notizie. Lui si crede importante, ma il re lo licenzia senza pensarci due volte. Dall'altro, una Morven Blackadder leggera interpreta una giullare reimpiegata in una missione impossibile per trovare un secondo sole che oscuri un'eclissi. Lei rimane allegra, ma l'orecchio del re non è più suo.
Questa produzione all'ora di pranzo per A Play, a Pie and a Pint, diretta da Ben Standish e dal Brian Logan del Guardian, vede i suoi attori lavorare sodo - spesso troppo sodo - per estrarre allegria clownesca da una fiabesca ricerca di nuovi ruoli.
Dhanak ha qualcosa da dire su potere e responsabilità, ma qualunque cosa sia viene schiacciata dal maggiore interesse dell'autore per la struttura narrativa e il commento autoreferenziale sui meccanismi della battuta. Nonostante gli sforzi degli attori, Cry/Laugh non è abbastanza divertente da sostenere la sua storia tortuosa e le sue svolte assurde, né abbastanza concentrata da articolare la sua intenzione politica.