اعتقدت أنثروبيك أنها سوت مشاكل قرصنة الكتب بدفع 1.5 مليار دولار. لكن شركات الموسيقى لم تعجبها التسوية، وفي يوم الجمعة رفعت دعوى قضائية تجعل 'التسوية التاريخية' لشركة الذكاء الاصطناعي تبدو أقل كفارة وأكثر كرسي دخول لحفلة لم تنتهِ بعد.

عمالقة صناعة الموسيقى - بما في ذلك سوني، وإي إم آي، ووارنر تشابل - يزعمون أن 'حملة أنثروبيك الوقحة لتنزيل وتجميع وتنزيل الأعمال المحمية بكميات هائلة' لم تتوقف عند الكتب. أوه لا، لقد امتدت إلى 'آلاف وآلاف' من مؤلفاتهم الموسيقية المحمية بحقوق الطبع والنشر، من كتب أغاني البيتلز إلى أغاني تايلور سويفت 'الأفضل' إلى 'أعظم 100 أغنية لموسيقى الروك آند رول' وفقًا لـ VH1.

وفقًا للدعوى القضائية، بدأت 'حملة أنثروبيك الجماعية' في يوليو 2021 عندما استخدم المؤسس المشارك بنيامين مان شخصيًا برنامج BitTorrent لتنزيل ملايين الكتب المقرصنة من مكتبة جينيسيس (LibGen). ويُزعم أن الرئيس التنفيذي داريو أمودي وافق على عملية التنزيل، وكلاهما مُدرج كمدعى عليهما. عندما أغلقت مكتب التحقيقات الفيدرالية LibGen، قام القراصنة ببساطة بنسخها لإنشاء Z-Library. وعندما أغلقت تلك المكتبة، يُزعم أن أنثروبيك حصلت على نسخة من النسخة عبر 'مرآة مكتبة القراصنة' (PiLiMi). وذكر مان لزملائه أن المرآة وصلت 'في الوقت المناسب تمامًا!' - ليرد عليه موظف: 'مكتبتي الحبيبة'.

تُستخدم هذه الرسائل الداخلية، التي كُشفت في قضية مؤلفي الكتب، كدليل على 'تمجيد' أنثروبيك للقرصنة. يدعي الناشرون أن تنزيلات أنثروبيك شملت مئات الكتب التي تحتوي على نوتات موسيقية وكلمات أغاني، ويعتزمون الكشف عن 'المدى الكامل' لها من خلال الاكتشاف.

تنفي أنثروبيك استخدام الكتب المقرصنة لتدريب نماذجها التجارية Claude، لكن الناشرين يجادلون بأن 'التدريب' يمكن تعريفه على نطاق واسع. ويشيرون إلى مرحلة 'ما قبل التدريب' حيث ربما استخدمت أنثروبيك بيانات اصطناعية من نماذج غير تجارية تم تدريبها على نصوص LibGen أو PiLiMi لتعزيز نماذج Claude التجارية. وهناك أيضًا مشكلة الحماية: تظهر وثائق غير مختومة أن أنثروبيك استمرت في استخدام مجموعة بيانات LibGen للتحقق من تشابه المخرجات، حتى بعد التوقف عن تدريب النماذج اللغوية عليها.

رفض متحدث باسم أنثروبيك الدعوى واصفًا إياها بـ 'الدعوى الثالثة من نفس المحامين، يعيدون تدوير ادعاءات من قضايا معروضة بالفعل على المحاكم'، وأكد أن 'تدريب نماذج الذكاء الاصطناعي التوليدية هو استخدام عادل تحويلي - كما حكمت المحكمة في قضية بارتز'. لكن الناشرين يلاحظون أن حكم الاستخدام العادل في بارتز توقف على عدم وجود ضرر سوقي مثبت - وهو ما يعتقدون أنهم يستطيعون إثباته.

يجادل الناشرون بأن الأغاني المولدة بالذكاء الاصطناعي تتصدر بالفعل المخططات الموسيقية، وتنافس مباشرة مؤلفي الأغاني البشر الذين يُزعم أن عملهم غير المدفوع درب الذكاء الاصطناعي الذي يحل محلهم. ويستشهدون بملاحظة مكتب حقوق الطبع والنشر الأمريكي بأن المخرجات التي تنافس في سوق لنوع معين من الأعمال يمكن أن تخفف مجموعات الإتاوات. ويزعمون أيضًا أن كلود تم تدريبه عمدًا على إعادة إنتاج كلمات الأغاني، حتى عندما لا يُطلب ذلك، ويمكنه إعادة إنتاج 'جوهر' الأغاني الشعبية عند الطلب.

كما يتم إخراج شهادة أمودي من قضية الكتب: قال إن أنثروبيك كان بإمكانها شراء الأعمال المحمية قانونيًا لكنها فضلت التنزيل لتجنب 'عناء قانوني/عملي/تجاري'. ولخصت المحكمة ذلك على أنه تنزيل كتب مقرصنة 'لتجنب عناء دفع ثمنها'. ويؤكد الناشرون أن أنثروبيك لم تقترب منهم أبدًا للحصول على تراخيص، على عكس منافسيها في مجال الذكاء الاصطناعي.

تحرس أنثروبيك مصادر بيانات التدريب الخاصة بها عن كثب، لكن الناشرين يريدون من المحكمة إجبارها على الشفافية: حساب لبيانات التدريب والأساليب والقدرات. وإلا، يحذرون، سيجد مؤلفو الأغاني صعوبة أكبر في كسب عيشهم، وسيغرق السوق بنسخ ذكاء اصطناعي منخفضة الجودة لأغاني معروفة. وبالطبع، لن يحصل الناشرون على أموال مقابل ترخيص الأغاني لتدريب الذكاء الاصطناعي. كما جاء في الشكوى، أنثروبيك 'تثري نفسها من خلال استغلال غير مدفوع الأجر لناشري الموسيقى' وعمل مؤلفي أغانيهم.