ウィル・フェレルの最新コメディ『ザ・ホーク』は、まるでシャンクしたドライブがラフに突き刺さるかのような優雅さで登場した。フェレルは生意気な女たらしで負け犬ゴルファーを演じる——理論上は面白くなり得た役だ。しかし、『ガーディアン』の新たなレビューが指摘するように、コメディは過去20年で進化し、陰部ネタや怪しい引用は笑いではなく鈍い音を立てて着地する。

2000年代、アメリカンコメディは乱暴な目覚めを迎えた。それ以前の10年は魅力的な洗練された人々が大都市でおしゃべりする時代だったが、新千年紀は粗野で漫画的な道化の霧とともに到来した：『オースティン・パワーズ』、『アメリカン・パイ』、『デュース・ワイルド』。悲しいことに、これらはミレニアル世代の思春期の神聖なテキストだった。そんな背景の中で、フラット・パック（ベン・スティラー、ウィル・フェレル、スティーブ・カレル、セス・ローゲン、ルーク＆オーウェン・ウィルソン、そして脚本家兼監督のジャド・アパトー）の作品は、ほとんど高尚に見えた。10年代半ばまでに、彼らは下品な不遜さを『ズーランダー』、『ドッジボール』、『アンカーマン』のようなより良い映画に注ぎ込んだ。しかし、やがて風向きが変わった。顎に手を当てるドラメディやオタク向けマーベルの軽口が主流になると、このPCを刺激する馬鹿馬鹿しさは時代遅れになった。『ザ・ホーク』は過ぎ去った時代の遺物であり、フェレルの特徴的な躁状態でさえ、それを博物館の展示品のように感じさせることから救えない。