Последняя попытка Уилла Феррелла в комедии, «Ястреб», вышла с грацией неудачного удара в раф. Феррелл играет дерзкого ловеласа и неудачника-гольфиста — роль, которая в теории могла быть уморительной. Но, как отмечает новый обзор от The Guardian, комедия эволюционировала за последние два десятилетия, и все шутки про гениталии и сомнительные отсылки падают с глухим стуком, а не со смехом.

В 2000-х американская комедия пережила грубое пробуждение. Предыдущее десятилетие было посвящено привлекательным интеллектуалам, болтающим в больших городах, но новое тысячелетие наступило в угаре грубого, карикатурного шутовства: «Остин Пауэрс», «Американский пирог», «Чувак, где моя тачка?». Это были, увы, священные тексты миллениального отрочества. На этом фоне работы «Братской вечеринки» — Бена Стиллера, Уилла Феррелла, Стива Карелла, Сета Рогена, Люка и Оуэна Уилсонов, а также сценариста-режиссёра Джадда Апатоу — казались почти высоколобыми. К середине десятилетия они направили грубую непочтительность в лучшие фильмы вроде «Зулендера», «Незваных гостей» и «Телеведущего». Но в конце концов маятник качнулся; когда вошли в моду задумчивые драмеди и занудные остроты Марвел, эта задевающая политкорректность глупость вышла из моды. «Ястреб», похоже, реликт ушедшей эпохи, и даже фирменная мания Феррелла не может спасти его от ощущения музейного экспоната.