在本周的通讯中：随着制片厂追逐更稳妥的赌注，流媒体也未能提供佳作，那种谦逊的独立喜剧已被那些点缀笑话而非带来捧腹大笑的巨制所取代。本周《重看》播客的一集里出现了一个引人注目的时刻——这个广受欢迎的电影回顾播客是我在听够了历史、足球和阴郁时事节目后的首选。这一集回顾了90年代喜剧《我为玛丽狂》，这部电影在某些方面依然搞笑，但在其他方面却像一瓶半脱脂牛奶在死亡谷的夏日阳光下一样经不起考验。作为节目的一部分，播客小组按十年评选他们最喜欢的喜剧电影，选择多到令人眼花缭乱——直到他们谈到2020年代，似乎集体卡壳了。“《戏剧》挺搞笑的……”有人试探性地提议。最后，主持人比尔·西蒙斯打破了支支吾吾和尴尬的沉默，直击要害：“我们还有喜剧吗？喜剧怎么了？”
是的，喜剧到底怎么了？或者更确切地说，那些像《我为玛丽狂》一样曾经在影院里永久占据兄弟会位置的“日常”美国喜剧怎么了？你知道我说的是哪些：它们取材于熟悉的现实情境——青少年试图失去童贞、男人与女友父亲发生冲突、伴娘努力安排单身派对、发育迟缓的青少年拒绝离巢——并将它们推向荒谬和耸人听闻的极端。这一传统可以追溯到近半个世纪前的《动物屋》（吵闹的大学生举办大型派对惹恼了院长）。