2026年版『嵐が丘』の監督エメラルド・フェネルには、本当に肌に突き刺さるような後悔がある――それはマーゴット・ロビーの脇の下に関わるものだ。
金曜夜にウェールズで開催されたヘイ・フェスティバルで講演したフェネルは、ロビー演じるキャシーが「極度に毛深い脇」を見せる時代考証に忠実なシーンを撮影したものの、最終カットには入れなかったことを嘆いた。監督はそれを「残念」と呼び、時代劇の女性たちはまるで1812年にジレット・フュージョン・プログライドを密かに発明したかのように、常に無毛の脇で描かれていると指摘した。
「それは私にとってとても重要だった」とフェネルは語り、ジェイン・オースティン作品の映画化を見るたびに「これらの女性たちが使っているカミソリはどこにあるんだ？」とよく思うと付け加えた。「彼女たちはみんなウナギみたいに無毛なんだ。『何が起こってるんだ？完全に狂ってる』って思うよ。」
ロビーとジェイコブ・エロルディが共演した、エミリー・ブロンテのゴシック小説のセクシー化されたこの映画は、今年のバレンタインデーに公開された。フェネルはこれを原作の「姉妹であって双子ではない」と表現し、原作は「あまりに素晴らしいので」自分は作れなかったと語った。
フェネルはまた、悪名高い「スキンルーム」――キャシーの夫エドガー・リントンが彼女に与えた、壁が彼女の肌に似せられた寝室――についても言及した。彼女は、マーケティングチームがファロー＆ボールにキャシーの肌をテーマにした色を作らせることを検討したと冗談を言った。また、壁に彼女の静脈を再現するために、ロビーに手首の内側の接写画像を送るよう依頼したという。
そして、大いに話題になった「魚のシーン」――キャシーが死んだ魚の口に指を突っ込むシーン――もある。「ゼリー寄せの魚を見て、『指をその口に突っ込みたい』と思ったんだ」とフェネルは説明した。「それで、『もし閉じ込められて、ひどく性的に欲求不満だったら、最初にすることは…』って思ったんだ。」
彼らは様々な魚のオプションを試した――口紅を塗った魚、本物の魚、偽物の魚――が、結局本物を使うことにした。「可哀想なマーゴット。彼女はそれをやらなきゃならなかったんだ。12匹もあったよ。」
監督としてのアプローチについて、フェネルは「気まずいこと、気恥ずかしいこと」は自分にとって「とても大きなこと」だと語った。「特に今の文化では、気まずくなったり、真剣になったりすることを極度に恐れている。だから、すべてに対してこの麻痺するような無関心が生まれているんだ。」
フェネルは現在、映画製作から離れて、ジグソーパズルをしたり、家族に会ったり、インターネットから離れたり、サラ・J・マースの小説を読んだりしている。「そして、誰も作ってくれないような、とても堕落した、とても邪悪なものを密かに考えているところだ。」