Dorothy hatte recht. In *Der Zauberer von Oz* tauscht sie die Smaragdstadt gegen eine Farm in Kansas ein und erinnert uns daran, dass Zuhause ist, wo das Herz ist – aber erst, nachdem man anderswo ein anständiges Abenteuer erlebt hat. Für Autoren, besonders Frauen, fühlte sich das Schreiben über das häusliche Leben lange wie ein politischer Akt an, der oft Kritik dafür einstecken musste, das Private öffentlich zu machen. Rachel Cusk erntete für ihren Mutter-Memoiren *A Life's Work* so viel Feindseligkeit, dass sie bereute, es geschrieben zu haben, und ihr Scheidungs-Memoiren *Aftermath* war auch kein Zuckerschlecken. Belletristik bietet sichereres Terrain: Elizabeth Jane Howards *Die Cazalet-Chroniken*, basierend auf ihrer eigenen Familie, erntete Bewunderung, indem sie die Geschichte 50 Jahre in die Vergangenheit verlegte, wo sich der Staub gelegt hatte. Der Charme der Serie liegt in ihrer hymnischen Aufmerksamkeit für die Haushaltsführung – ein häusliches Epos, in dem Home Place durch Jahrzehnte des Chaos Bestand hat.

Yvvette Edwards' *Good Good Loving* nutzt die Zeit geschickt, indem sie von einem Sterbebett rückwärts abspult, um zu zeigen, wie sich Rollen über Generationen verschieben, wie das Abziehen von Tapeten. Aber was ist mit Romanen, die in der Gegenwart spielen? Lucy Ellmanns *Ducks, Newburyport* läuft einen 1000-seitigen Ultramarathon mit der Frage, mit einer Hausfrau aus Ohio, die Kuchen backt und über alles von Trump bis zu schmelzenden Eis am Stiel grübelt. Das Buch verwandelt häusliche Plackerei in eine philosophische Suche: Eine Frau, die Pasteten gittert, ringt auch mit der Existenz.

Die jüngste globale Instabilität hat die Frage „Wie soll man leben?“ dringlicher gemacht. Vincenzo Latronicos *Perfection* nimmt die Millennial-Ästhetik aufs Korn, während Tom und Anna ihre Berliner Wohnung untervermieten, um etwas dazuzuverdienen, und das Zuhause zur Einnahmequelle machen. Das Streben nach Perfektion ist hohl, und das wirkliche Leben – schmutzig und unbequem – dringt immer ein. Ayşegül Savaş' *The Anthropologists* folgt einem jungen Paar, das in einer fremden Stadt ein häusliches Leben aufbaut und darum ringt, wie viel von ihren Kulturen sie bewahren sollen. Savaş sieht das Heilige im Banalen: Wie wir Sonntage verbringen oder unseren Kaffee trinken, formt unseren Zweck.

Miranda Julys *All Fours* landete 2024 als wilder, tabubrechender Erkundung häuslicher Grenzen. Ihre Erzählerin fühlt sich wegen allem schuldig und vergleicht das Zurückkehren nach Hause nach der Arbeit damit, dass Buzz Aldrin nach dem Mondspaziergang den Geschirrspüler ausräumt. July verwandelt den Kampf, Kreativität und Häuslichkeit in Einklang zu bringen, in eine epische Suche und lässt die Leser benommen in ihren Küchen zurück. Für mich war es der Beweis, dass ein häuslicher Roman so lebendig sein kann wie jedes Abenteuer. Zuhause, wo wir unser intimstes Selbst sind, ist mächtig genug, um tausend Seiten zu füllen.