En känsla av civilisationens undergång vilar över Gehrenseestrasse-komplexet, ett övergivet bostadsområde i Berlins nordöstra utkanter, där staden fortfarande ser sjabbig ut utan det chica. Insidan av de nio prefabricerade blocken har länge varit urholkade; sex våningar med tomma fönsterkarmar stirrar med tomma ögon över flerfiliga vägar. På gården har paintballspelare lämnat kvar träbarrikader från när de lekte tredje världskriget. Nu, i ett av rummen på andra våningen i Berlins största ruin, svänger konstnären Sung Tieu över betonggolvet och återupplever scener från sin barndom.
"Här stod den enkelsäng jag delade med min mamma i tre år", säger hon och pekar in i ett hörn av det lilla rummet. "Två meter gånger 90 centimeter, kan du tänka dig?" Där i korridoren brukade hennes grannar göra bánh bao-dumplings på campingkök, i brist på privata kök. "Jag minns fortfarande lukten." Här var dörren genom vilken hon brukade underhålla sin bästa vän när hans mamma låste in honom under arbetstid. "Vi spelade kort genom springorna", minns hon med förtjusning. I den tyska paviljongen i Venedig har Tieu återskapat bostadsområdet där hon växte upp för att berätta den bortglömda historien om migranter, inklusive hennes föräldrar, som anställdes under ett socialistiskt avtal mellan Östtyskland och Vietnam – och sedan övergavs.