Jesienny sezon English Touring Opera ma motyw mitologiczny, co w praktyce oznacza opery o kobietach, które zostają porzucone. Obok Glucka Orfeusza i Eurydyki w trasie jest zwarty podwójny program w Hackney Empire w Londynie, łączący Dydonę i Eneasza Purcella z Ariadną Eleny Langer – 20-minutową sceną na sopran do słów Glyna Maxwella, której prapremiera odbyła się w Almeida Opera w 2002 roku.

Miniopera Langer jest zasadniczo monologiem, zaśpiewanym tu przekonująco przez Jessicę Cale, której potężny sopran jest jasny jak diament. Jednak inscenizacja Anny Morrissey ma na scenie sześć osób: porzucenie wydaje się czymś aktywnym, a nie tylko biernym. Zaczyna się od odejścia Tezeusza, który wyplątuje się zarówno ze śpiącej Ariadny, jak i z czerwonej nici, która ich łączy, odwija się z kłębka na podłodze – jakby wrócił z labiryntu poprzedniej nocy. Kiedy Ariadna się budzi, on wciąż tam jest, chodzi w cieniu lub obraca jej łóżko na obrotowej platformie.

Tymczasem Rebecca Meltzer tworzy przekonującą szkolną inscenizację Dydony i Eneasza Purcella, wyczarowując uderzająco odmienny świat mitologiczny. Bo nic nie mówi „antyczna tragedia” jak dynamika władzy na placu zabaw.