Sally Beamish heeft de grote 7-0 bereikt, en om dat te vieren heeft ze een album uitgebracht dat even eclectisch als autobiografisch is, en een familiereünie waar je naar kunt luisteren. Het album bevat vrienden en haar belachelijk getalenteerde muzikale familie, waarbij Beamish zelf fungeert als een muzikale gedaanteverwisselaar die zich thuis voelt in klassiek, jazz of folkfiddle - terwijl ze haar eigen instrument, de altviool, bespeelt.

Het album opent met April, een stralende chaconne voor altviool en accordeon die haar vriend, jazzpianist Ellis Marsalis Jr., herdenkt. Het is even aangrijpend als Gerropaedie voor altviool en harp, een door Satie geïnspireerd verjaardagscadeau voor een bejaarde beschermheer - want niets zegt 'gelukkige verjaardag' als een muzikale hommage aan een dode Franse componist.

Een groot deel van het album is autobiografisch, want waarom zou je je eigen leven niet gebruiken als materiaal? Crescent, een trio voor altviool, piano en trompet, is geïnspireerd op familiespelletjes uit haar jeugd in Islington, weemoedig gekleurd door wat zij de emotionele afwezigheid van haar vader noemt. De innemende Sally's Tune is een portretstuk van Keltische folkmuzikanten Catriona McKay en Chris Stout, vermoedelijk omdat Beamish's eigen deuntje niet genoeg was.

Wat de familie betreft, er is Lurk, een sluwe, puntige tango voor accordeon en altviool van singer-songwriter zoon Laurie, terwijl de treurige Where You You Are van haar andere zoon Tom is - want elke familie heeft minstens één tango en één sentimentele ballad nodig. House of Wonder, dat het zomerhuis vereeuwigt waar Beamish zich terugtrok om te componeren, is geschreven, gespeeld en gezongen door harpiste dochter Stephanie. En Beamish's bluesy Night Songs bevatten zingende vocalen van haar man, de schrijver Peter Thomson - want als je een persoonlijk album uitbrengt, kun je net zo goed het hele huishouden erbij betrekken.